俺ならこう撮る

映画監督・プロデューサー越坂康史の「もしも」の偏愛的映画感想と日常。
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「マイ・バック・ページ」山下監督起用のチャレンジには感服するが
この映画のプロデュースチームは、きっと若い観客に見せたくて、山下敦弘監督を起用したのでしょう。そのチャレンジには感服しますが、あの時代を知っている人にとってはどうなんでしょうか? 

1969年から71年が舞台なので、私でも幼稚園から小学校で、知っているとはいいがたいです。 しかし、日本映画界では、ATGが邦画製作にのりだし、日活がロマンポルノに転換する、それまでの日本映画とは違う潮流が生まれ始めている頃。その頃の映画のテイストを背景に感じながら、本作を見ていると、時代の「熱さ」を活写しえない長まわしの演出が成功だったのかどうか。(とはいえ、沢田と梅山がCCRの話をするシーンやスクープ記事が没になって部屋を移動して話す所などその手法が生きている所もありますが)

なんというか、草食系世代がつくった安保世代映画。どうも汗と血のニオイがしないんですね。これが「ノルウェイの森」ならノンポリ系学生が主人公なのでいいんですけど、この主人公二人は渦中にいるわけですから。笑 
例えば宮崎あおいさんが三億円事件の犯人をやった「初恋」(1968年舞台)という映画のトーンから比べても、はるかに「熱さ」がない感じを受けてしまいます。

どうしても納得いかないことが3つあって、
現代の若い観客に共感してもらう風にやるなら、梅山が大学の討論会で、「何をしたいか」を参加者に論破されているにも関わらず、次に石橋杏奈さん演じる恋人からも同じような質問を投げられた時にも答えが用意されていない事。「理論武装しろよ」と突っ込みたくなる。こんな人に頭のいい今の若者はついて行かないと思うんです。 
自衛隊へ潜入するシーンは、本作クライマックスにも関わらず、緊張感が弱い。武器奪取の目的を忘れて自衛官殺しで満足しちゃうのはこの時代への暗喩として理解するとしても、ここが犯罪映画的にドキドキしないとしまらない。 
沢田が最後に泣く。もっと泣かなくていいの? 本作の最重要なシーンのひとつのような気がするんですが。 

とはいえ、俳優に関しては申し分なく、主演二人はもちろん、忽那汐里さんの若き日の工藤夕貴さんみたいな芝居とか、石橋杏奈さん、中村蒼さんが好印象。あがた森魚さんのおじさんぶり、三浦友和さんもたまりません。 

基本はやりたいことに負けていく映画。でも、その負けのくやしさが、観客に伝わっていっているのか。あー、こんな時代もあったんだね、と若い世代が感じているだけじゃ、本作の価値は本来の魅力の半分も放出できていない気がしますが、いかがですか?
【2011.06.25 Saturday 15:50】 author : koshiy2010 | 日本映画2011 | comments(0) | trackbacks(0) | - | - |
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